Meister der Triomphes de Pétrarque

Stundenbuch
Stundenbuch für den Gebrauch von Rom. Lateinische und französische Handschrift auf Pergament. Nordfrankreich (Paris oder Rouen) um 1500.

• Prächtig illuminierte Handschrift aus dem Umkreis des Meisters der Triomphes de Pétrarque und des Jean Pichore
• Fünf Tafel-Miniaturen in architektonischen Renaissance-Rahmen
• Bemerkenswerte Ikonographie mit dem seltenen Eingangs-Sujet des Engelsturzes
• Reicher Bordürenschmuck mit zahlreichen Drolerien, Vögeln, Fabelwesen und floralen Motiven

Charakteristisches, qualitätvolles Stundenbuch der Buchmalerei Nordfrankreichs an der Schwelle vom Spätmittelalter zur Renaissance. Die Miniaturen stehen stilistisch dem Oeuvre des Meisters der Triomphes de Pétrarque nahe (benannt nach der französischen Übersetzung der Triumphe Petrarcas für Ludwig XII., Paris, BnF, ms. fr. 594). Dieser Meister war eng mit dem berühmten Pariser Buchmaler und Verleger Jean Pichore verbunden und sowohl in Paris als auch in Rouen tätig. Gegenüber Pichore zeichnet sich der Meister der Triomphes de Pétrarque durch markantere, kantigere Konturen seiner Figuren mit auffallend kräftigen Händen sowie durch den typischen physiognomischen Kontrast zwischen sanften, stupsnasigen Frauenprofilen und scharf geschnittenen, hakenförmigen Männernasen aus.
Die ganzseitigen Miniaturen sind in monumentale, skulptural gestaltete Renaissance-Ädikulen eingefaßt, die eng an verwandte Kompositionen in den sogenannten Petites Heures de Anne de Bretagne (Paris, BnF, ms. nouv. acq. lat. 3027) erinnern. Bemerkenswert ist die typologische und theologische Konzeption des Bildprogramms: Zu Beginn der Evangeliensequenzen steht anstelle des üblichen Evangelistenporträts des Johannes eine eindrucksvolle Darstellung des Sturzes der abtrünnigen Engel vor Gottvater (fol. 1). Dieses Motiv aus der Offenbarung des Johannes visualisiert den Schöpfungsakt und bezieht sich direkt auf die Anfangsworte des Johannesevangeliums ("In principio erat Verbum"), die den Schöpfungsbericht der Genesis aufgreifen.
Neben den Miniaturen besticht die Handschrift durch ihr virtuoses und erfindungsreiches Dekorationsprogramm: Dreizehn Vollbordüren und zahlreiche Außenstegbordüren mit geteilten Farb- und Goldgründen, Akanthusranken, Blütenzweigen sowie lebendigen Tieren und Drolerien zeugen von der hohen gestalterischen Qualität und dem wechselseitigen Einfluß zeitgenössischer Pariser und Rouener Prachtdrucke und Manuskripte.
Inhalt: Evangeliensequenzen (fol. 2; Johannespassion fol. 5), Obsecro te (11), O intemerata (13v), Mariengebete (15v), Gebet beim Betreten eines Friedhofs (Avete omnes fideles , 17), Marienoffizium nach römischem Gebrauch (19), Stundengebet vom Heiligen Kreuz (57), Stundengebet vom Heiligen Geist (59), Bußpsalmen und Litanei (60), Totenoffizium nach römischem Gebrauch (74), Suffragien (92), Tägliche Gebete auf Französisch und Latein (102), Sieben Gregorgebete mit Ablaß (106v), Marienlitanei mit Arnoldus-Rubrik (107v-112).
Tafel-Miniaturen: Sturz der abtrünnigen Engel vor Gottvater (fol. 1). - Verkündigung (fol. 18v). - Kreuzigung (mit Engel und Geißelsäule im architektonischen Rahmen, fol. 56v). - Pfingsten (fol. 58v). - Hiob auf dem Misthaufen (fol. 73v).

EINBAND: Hellbrauner Maroquinband des frühen 20. Jahrhunderts (sign. Riviere & Sons) auf 5 Bünden mit reicher Braunprägung sowie goldgeprägtem Rückentitel und Ganzgoldschnitt. 17,5 : 12,5 cm. - ILLUSTRATION: Mit 5 Tafel-Miniaturen in architektonischen Renaissance-Rahmen, 13 Vollbordüren mit Vögeln, Fabeltieren und Drolerien sowie zahlreichen breiten Außenrandbordüren auf geometrisch gefelderten Deckfarben- und Pinselgoldgründen mit Blüten-, Frucht- und Akanthusmotiven. Weiterhin mit mehrzeiligen Prachtinitialen in Weiß- und Grautönen auf Pinselgoldgrund mit floraler Füllung, zahlreichen ein- und zweizeiligen Goldinitialen auf wechselnd roten und blauen Gründen sowie Zeilenfüller in gleicher Gestaltung. - KOLLATION: 112 Bll. Blattgröße ca. 17 : 11,5 cm, Schriftspiegel ca. 10 : 6,8 cm. 24 Zeilen, in Hellrot regliert. Bastarda in dunkelbrauner Tinte, Rubriken in Rosa, Majuskeln im Text gelb gehöht. - ZUSTAND: Es fehlt ein Miniaturblatt (vermutlich zu den Bußpsalmen) sowie möglicherweise eine Kalenderlage am Beginn. - Geringfügig fingerfleckig, wenige Verwischungen, obere Architekturbögen der Miniaturen gering beschnitten, 2 Textbll. am Fußsteg angerändert. Insgesamt schönes Manuskript mit leuchtender Farbkraft. - PROVENIENZ: Wohl in Paris oder Rouen für den offenen Markt ausgeführt (Gebetstexte in männlicher Form). Die spezifische Gebetsabfolge (fol. 102-106v) korrespondiert mit Parallelhandschriften und Pariser/Rouener Frühdrucken (vgl. u. a. Paris, BnF, ms. lat. 18020). - Später gebunden von Riviere & Sons für das renommierte Bostoner Antiquariat und Verlagshaus Charles E. Lauriat & Co. - Christie’s London, 6. Juni 2007, Los 39. - Privatsammlung Baden-Württemberg.

LITERATUR: Caroline Zöhl, Jean Pichore. Buchmaler, Graphiker und Verleger in Paris um 1500 , Turnhout 2004, S. 49-54. - François Avril / Nicole Reynaud, Les manuscrits à peintures en France 1440–1520 , Paris 1993, S. 415-418.

Book of Hours. Latin and French manuscript on vellum. Magnificently illuminated manuscript from the circle of the Master of the Triomphes de Pétrarque and Jean Pichore. With 5 panel miniatures in magnificent Renaissance architectural frames and rich border decoration with numerous drollery figures, birds, mythical creatures, and floral motifs. Panelled tan morocco stamped in brown, gilt title on spine, signed by Rivière and Sons. 112 leaves. Sheet size 17 : 11,5 cm. 24 lines. - Lacking one miniature leaf and possibly one gathering with calendar. Minor fingerstaining, a few smudges, the upper architectural arches of the miniatures minimally trimmed, 2 text leaves remargined at the bottom. Overall, a beautiful manuscript with fresh colors.