Während der Beziehung von Gabriele Münter zu Wassily Kandinsky ist Rapallo ein beliebtes gemeinsames Reiseziel. In dieser Zeit entstehen dort häufig kleinformatige Landschaftsmalereien, die den Übergang der Malweise Münters vom eher expressiven Duktus zum völlig eigenständigen Stil dokumentieren. Diese Landschaft besticht durch einen äußerst differenzierten Farbauftrag, mehrheitlich in Spachteltechnik, die aber hier bereits verfeinert wirkt. Der Duktus ist ruhiger geworden, die Farben mehr isoliert und in ihrer Wirkung teilweise bereits auf ungemischten Nuancen aufbauend. Der gegen den Betrachter eher ruhig angelegte Vordergrund der Wasserfläche zeigt Münters Wollen, der Landschaft eine Entwicklung in der Tiefe zu geben. Erhellt wird das Bild durch das befindliche Haus in einer strahlenden gelb-ockerfarbigen Tonalität, die der Arbeit eine besonders starke Präsenz und Tiefenwirkung verleiht.
Das Bild zeigt Münter als Künstlerin, die, zwar tastend noch, bereits die sicheren Pfade der herkömmlichen Malerei zu verlassen beginnt. Insofern ist es als eines der wichtigen Zeugnisse des Übergangs anzusehen. Zwar ist die Künstlerin in diesem Bild noch von dem einmal Erarbeiteten ausgegangen, doch die Komposition mit den in sich verfestigten Farbflächen und der Farbauftrag aus satt nebeeinander gesetzten Spachtelflächen künden bereits von einem anderen Denken. Münter hatte sich schon in der Malklasse von Kandinskys Phalanx-Schule mit der Spachteltechnik vertraut gemacht, sie doch zunächst nur in einer pastosen, eher kleinteiligen Formulierung eingesetzt. Nun findet sie zu einem großzügigeren Farbauftrag, der sich in der Folge zu ihrem eigentlichen künstlerischen Stil entwickeln sollte, der ihr gesamtes weiteres Werk bestimmt.