In seinen Arbeiten der 1970er und 1980er Jahre konzentriert sich Lynn Chadwick ganz auf die Darstellung des Menschen. Die abstrahierten Tierkörper und die abstrakten Gebilde der 1960er Jahre spielen nun kaum noch eine Rolle in Chadwicks bildhauerischem Œuvre. Er beginnt das Sujet des menschlichen Körpers - das fortan für sein bildhauerisches Werk charakteristisch sein wird - mehr und mehr auf seine formelhafte Grundstruktur zu reduzieren, die unter zunehmendem Verzicht auf Binnenstrukturen nur noch einen reduzierten Kanon an Variationen zulässt. 1969 wird diese Werkphase von den überlebensgroßen "Three Elektras" eingeleitet, in der Folgezeit entstehen sitzende, stehende und liegende Figuren, Paare und Figurengruppen, in denen Chadwick oftmals auch mit der Oberfläche und dem Wechsel aus matten und polierten Partien experimentiert. Chadwick gelingt das scheinbar Paradoxe: die physischen Charakteristika unterschiedlicher Persönlichkeiten und Gemütszustände wie Stolz, Anspannung, Ruhe und Gelassenheit einzufangen und in seiner entindividualisierten Formsprache in Bronze zu bannen. Die beiden Stehenden der vorliegenden Arbeit, welche ein besonders frühes Beispiel dieser entscheidenden Werkphase ist, treten uns durch ihre starre Beinhaltung und die leichte Drehung der Körperachsen, mit der sie sich einander zuwenden, geradezu etwas verlegen gegenüber und wirken durch die formelhafte Strenge ihrer Physiognomie bei genauerer Betrachtung paradoxerweise zugleich stark und selbstbewusst. [JS]