Für die am Karfreitag, dem 30. Oktober 1970 aufgeführte Aktion "Karfreitagsobjekt: 1a gebratene Fischgräte“ in der Düsseldorfer Eat Art Gallery von Daniel Spoerri verwendet Beuys die vollständigen Skelette von fünfundzwanzig gebratenen Heringen. Die Aktion selbst dient wesentlich der Herstellung des gleichnamigen Auflagenobjekts. Beuys hängt zunächst die Gräten auf Schnüre an die Bilderleisten der Galeriewand. Die Gräte, die gewöhnlich als Abfall entsorgt wird, steht hier im Zusammenhang mit dem zum Osterritual gehörenden Karfreitag, an dem das Leiden und Sterben von Jesus Christus im Mittelpunkt steht. Den am Freitag als Fastenritual gegessenen Fisch versteht Beuys als ein Zeichen für Christus und „Daß [..] durch die Karfreitagsvorstellung sich auch ein Armuts-Element darstellt.“ (Zit. nach: Ein Gespräch zwischen J. Beuys und D. Spoerri, in: Joseph Beuys, 1a gebratene Fischgräte, Berlin/Köln 1972, S. 29ff.) Die Gräte soll über das Materielle hinausführen. In einem Gespräch mit Daniel Spoerri sagt Beuys über seine Aktion: "[…] nicht nur sich physisch ernähren, sondern sich auch geistig ernähren, also einfach von der Sache eine Idee zu haben [..]" (Beuys 1972, S. 51). Bevor Beuys etwa zwei Stunden auf einen Stock gestützt in der Galerie steht, hat er sein Gesicht mit Holzkohle und Asche eingefärbt. Das bekannte, von ihm zitierte Sprichwort "Asche auf das Haupt streuen" kommt von orientalischen und altägyptischen Klageritualen. Während der Aktion zerreißt Beuys das Pergamentpapier, in das die Heringe verpackt sind, und signiert die Blätter, während Spoerri sie beschriftet und nummeriert. Sie dienen den fünfundzwanzig Objekten als "Certificate", die Titel, Signatur sowie unterschiedliche Stempel aufweisen und sichtbar in das für jede Fischgräte angefertigte Behältnis eingelegt werden. Diese Multiples zeigen eine mittig an einer Schnur aufgehängte Fischgräte in einem Holzkasten, der in seiner Bauart, allerdings mit einer Glasscheibe abgedeckt, an die "Intuitions-Kiste" von 1968 erinnert. Bei der vorliegenden Fassung handelt es sich um den Prototyp in einem Karton, den Beuys mit dem für Drucke außerhalb der Zählung üblichen "Artistproof" bezeichnet und widmet. Beuys und Spoerri einigen sich im Verkauf des Objekts auf einen Unkostenpreis von 200 DM. Beuys sagt im Gespräch mit Spoerri scherzend: "Wenn ich den Stromverbrauch, alles dazu rechne, dann kommen eben Sümmchen raus, die noch ganz anders aussehen." (Beuys 1972, S. 46). [Eugen Blume]