Mit expressivem Strich und einer Begeisterung für die Exzentrik des Lebens hat sich der Berliner Expressionist Georg Tappert in den Jahren der Weimarer Republik der Motivik des Theaters und Varietés, des pulsierenden Berliner Nachtlebens gewidmet. "Sitzende mit Strumpfband (Bildnis R.)" ist ein herausragendes Beispiel dieser dem schnellen, in jeder Hinsicht intensiven Leben gewidmeten Schaffensphase. Tapperts Gemälde zeigen – teils glamourös inszeniert – immer vom Leben gezeichnete Charaktere. In der Kombination aus Exzentrik und Lebensnähe liegt ihre unverwechselbare Qualität, denn anders als etwa Otto Dix, George Grosz oder auch Max Beckmann hat er die Fragilität dieser nächtlichen Parallelwelt selten stark überzeichnet oder entfremdet und damit nicht in Richtung einer zeitkritischen Groteske oder eines inhaltlich aufgeladenen Welttheaters verschoben. Tapperts Figuren überzeugen vielmehr durch ihre enorme menschliche Präsenz und ihren unmittelbaren, realitätsnahen Ausdruck. Wenig ist bekannt über Fräulein Rosenberg, eines von Tapperts wichtigsten Modellen der 1920er Jahre, das uns im vorliegenden "Bildnis R." in exzentrischer Pose und halb entblößt gegenübertritt. Nackt ist ihre Brust und der kurze Rock ihres Negligés gewährt freien Blick auf ihre Strumpfbänder, und doch ist sie nicht das Opfer des männlichen Blicks, sondern schaut vielmehr stark und selbstbewusst auf ihren Betrachter herab. Sie ist kein junges Mädchen, sondern eine starke, mitten im Leben stehende Frau, die den Blick des Betrachters selbstbewusst zu erwidern weiß. Der Vorname der Dargestellten, der geheimnisvollen Chansonette "Fräulein Rosenberg", ist nicht überliefert, bekannt ist nur, dass es sich um eine Bekannte von Tapperts erster Ehefrau Kathleen Bargot (1890–1925) gehandelt haben soll, die Tappert Anfang der 1920er Jahre in wechselnden Kostümen selbstbewusst und stets in lässig-mondäner Pose zeigt. Allein in der vorliegenden Arbeit jedoch hat Tappert die Dargestellte nicht nur selbstbewusst-mondän, sondern auch halb nackt ins Format gesetzt. Gerade in dieser fragilen Balance zwischen Entblößtheit und Selbstbewusstein, Schwäche und Stärke, Erotik und Lebensreife liegt die besondere Qualität der vorliegenden Komposition. In "Sitzende mit Strumpfband (Bildnis R.)" stellt uns Tappert die Chansonette "Fräulein Rosenberg" als geheimnisvolle Femme fatale gegenüber, eine erotisch-starke und zugleich von ihrem intensiven Leben gezeichnete Frauengestalt, die deutliche Parallelen zu dem von Otto Dix wenig später ausgeführten berühmten Gemälde "Bildnis der Tänzerin Anita Berber" (1925) zeigt. [JS]