Die "Große Venus" ("Grande Vénus") von Julio González, von deren nur neun Güssen sich heute zwei in Museumsbesitz befinden, bezeugt eindrucksvoll die kunsthistorische Stellung des Bildhauerszwischen Abstraktion und Surrealismus.Blickt man ohne alles Vorwissenauf diese Skulptur, so überzeugt siedurchdas kunstvolle Zusammenspiel abstrakter Formen: ein gleichsam organisches Wachsen filigraner und massiver Elemente, die sich in eleganterBewegung aufschwingen. Das Werk zeigt sich hier, ganz auf der Höhe der Epoche, als gegenstandsloseKomposition. Demgegenüber setzt die Kenntnis desvom Künstler vergebenen Titelsunweigerlich eine Assoziationskettein Gang. Denn González identifiziert seine abstrakteSkulpturmit der Liebesgöttin Venus. DasFormgefüge verwandelt sich nun im Auge des Betrachters in eine animalischeFigur, in ein traumentrücktes Wesen, das an schamanistische Tiergottheiten ebenso erinnert wiean ein fremdartiges Insekt. González interpretierthier ein Schlüsselthema aller "klassischen" Epochen seit der Antike auf neue, irritierende Art - als abstrakten Surrealismus.