Wols "beginnt meistens mit einer diffusen Farbfläche, die dann wie im Prozess der Entwicklung einer Photographie Konturen bekommt. Wols setzt gezeichnete Motive gegeneinander und steigert in ihnen Erinnerungen an die Realität ins Phantastische. Dabei schildert er - oft paradoxe - Zustände, keine Aktionen. Die Rätselhaftigkeit und Ambivalenz der Blätter liegt bereits an dem spezifischen Raum, in dem die fantastischen Figurationen schweben. Nur die immer wiederkehrenden Architekturen wie der Turm strahlen Verankerung und Sicherheit aus, [.]. Ab 1939 muss die gemauerte Festigkeit in Zusammenhang mit Wols' zeitgleichem Aufenthalt in einem Internierungslager, der Ziegelei Camp des Milles, gesehen werden. Hier gaben ihm das Zeichnen und Aquarellieren die Möglichkeit, sich von der Welt im Lager zu distanzieren und dabei auch die Grenzen der Kunst zu erfahren." (Annabelle Görgen, Im Blickfeld: Wols Komposition, anlässlich der Ausstellung in der Hamburger Kunsthalle, Hamburg 2002, S. 39/40).