Der üppige Blumengarten, den Emil Nolde mit Hilfe seiner Frau in Seebüll gestaltet, ist Anregung und Erbauung zugleich. Vergleichbar mit dem berühmten Garten in Giverny, den Claude Monet in einer ehemals einfallslosen Ödnis anlegte, schafft Nolde sich hier ein blühendes Refugium. Von vielen Blumenaquarellen, die in der Folge entstehen, haben die meisten einen direkten Bezug zu dem Garten in Seebüll. Nolde sieht die Blume nicht als Pflanze an sich, ihn begeistert nur die Blüte, die er farbintensiv ins feuchte Japanpapier bannt. Die botanische Bestimmbarkeit wird vereinzelt außer Acht gelassen, wenn die Komposition es erfordert. Nolde entlockt den Blüten ihr farbiges Geheimnis, um es ihnen expressiv überhöht und verstärkt wiederzugeben.