Kirchner trifft am 8. Mai 1917 das zweite Mal in Davos ein, um, wie er an den befreundeten Architekten und Designer Henry van de Velde bemerkt, "meine Kur zu vervollständigen". Den Sommer über wohnt Kirchner mit einer Krankenschwester in der "Rüesch-Hütte" auf der Stafelalp oberhalb von Frauenkirch. Obwohl er zeitweise unter Lähmungen leidet und seine Briefe nicht selbst schreiben kann, entstehen Landschaften und Bildnisdarstellungen von seiner neuen Lebensumgebung, geprägt von einer ungebrochenen, elementar kämpferischen Kraft. Und dennoch leidet Kirchner weiter unter alptraumartigen Ängsten; er kommt nicht zur Ruhe. Henry van de Velde kann Kirchner nach einem Besuch auf der Stafelalp überreden, sich dem Psychiater und Psychoanalytiker Ludwig Binswanger anzuvertrauen. Ab Mitte September 1917 verbringt Kirchner zehn Monate im Sanatorium Bellevue in Kreuzlingen am Bodensee. Beeindruckt von der vor ihm sich ausbreitenden Natur, schildert Kirchner die steil ansteigende Alm mit der "Alphütten" seinen Blick auf die sanft hügeligen, von groben Felssteinen durchwebten Wiesen mit den vom Wetter gezeichneten Holzhütten, zeichnet die schmalen Wege entlang des Hangs hinauf auf das nahe Plateau, wo weitere Hütten stehen, gibt den Wäldern und hügeligen Wiesen Kontur. Und Kirchner markiert die Bergkulisse "Altein" auf der anderen Seite des Tales mit dem allpräsenten, markanten Tinzenhorn, ein Berg, der wie ein Wahrzeichnen über den Landschaften Kirchners residiert. Man spürt Kirchners Ringen, die Faszination für die neue Bergwelt in den Holzschnitt umzusetzen, im Detail die Natur neu zu 'erfinden'. Ihm, Kirchner, werden die Bergbewohner zu Freunden, die er fotografiert, deren Lebensraum er in den frühen Davoser Landschaftsbildern ein erlebtes Gedenken setzt. Kirchner fotografiert auch die Stafelalp im Blick von seiner Sommerhütte und übernimmt die Motive für seine Sicht auf das Bergdorf, wie hier ausladend in diesem Holzschnitt aus dem Jahr 1917. Kirchner entwickelt zusehends seinen Davoser Stil und entfernt sich mit den Bergmotiven immer weiter vom ursprünglichen "Großstadtexpressionismus" der Dresdner und Berliner Zeit. [MvL]