Belebte Farbfelder stoßen in einer dynamischen Komposition aneinander, verzahnen sich, bilden halb geordnete, spannungsvolle Rhythmen. In "Composition abstraite" (1967) finden sich die charakteristischen Merkmale der späten Schaffenszeit Serge Poliakoffs vereint, verbunden zu der enormen Prägnanz und Ausdruckskraft, die den Höhepunkt seines Œuvres kennzeichnen. Die kraftvolle Inszenierung der Flächen steigert die Belebtheit der Komposition, die sich durch Hervorhebungen mittels intensiver Farbakzente in Goldgelb, Rot und abgetöntem Weiß um ein exponiertes Zentrum arrangiert.

Angeregt durch prägende Bekanntschaften mit kunstschaffenden Persönlichkeiten wie Robert und Sonia Delaunay, Wassily Kandinsky oder Otto Freundlich steigert sich in den 1930er Jahren Poliakoffs Interesse an den Ausdruckfähigkeiten der Farbe und lässt sein Werk nach figürlichen Anfängen abstrakter werden. Innerhalb weniger Jahre entwickelt er eine unverwechselbare Kompositionstechnik und damit eine einzigartige Bildsprache, die ihm schnell große Anerkennung einbringt. In der Galerie L'Esquisse in Paris findet 1945 die erste seiner Ausstellungen statt, auf der ausschließlich abstrakte Werke gezeigt werden. Nachdem er seit seiner Flucht aus Russland im Jahr 1917 sein finanzielles Auskommen für Jahrzehnte mit seiner Musik sichern muss, wird es ihm ab den frühen 50er Jahren möglich, sich gänzlich der Malerei zu widmen.

In seinen Gemälden erforscht Serge Poliakoff, der heute zu den bedeutendsten Vertretern der europäischen Farbfeldmalerei zählt, die Wirkung von Geometrie, Farbe und Form in ihrem Zusammenspiel mit verschiedenen Oberflächenstrukturen. Dabei verändert er über die Jahre seine Herangehensweise, Kompositionen wie unter dem Einfluss ziehender und schiebender Kräfte zu modellieren. Die entstehende Dynamik lädt Betrachter:innen ein, die Interaktion von Farbe, Bildträger und lebendiger Formgebung zu ergründen.
In "Composition abstraite" (1967) entwickelt Poliakoff auf diesen Grundlagen eine Darstellung von suggestiver Wirkungskraft. Durch die Einbindung variiernd stark strukturierter, teils grob gekörnter Oberflächen in den einzelnen Farbsegmenten treten diese untereinander in Beziehung, heben und senken sich, entzerren und verdichten das Bildgeschehen. "Der Raum," so äußert sich Poliakoff, "nicht der Maler, muss die Formen modellieren. Sie müssen halb Skulptur, halb Architektur sein. Die geometrische Form muss sich in die organische Form verwandeln und es ist der innere Druck des Raums, der das bewirkt. Der Raum schafft die Form – nicht umgekehrt." (Serge Poliakoff, zit. nach: Serge Poliakoff. Retrospective 1938-1963, London 1963, S. 15). [AM]